火车在四川绵延的山岭间穿行,窗外忽明忽暗,隧道把那些飞速后退的绿植、河流和瓦房切割成零碎的光影。镜头始终没有给窗边的女人一个清晰的特写,取而代之的是那种带点模糊感的植被残影和不断变换的空间。这种极简且带点清冷感的开场,直接把观众拽进了一个关于身份与环境的声画迷宫。导演赵若冰在这部入围柏林电影节的作品里,玩了一次非常大胆的文本互文。她借用了德国戏剧大师布莱希特《四川好人》的剧名,却并没有复刻那个关于